Тема: КИНОзнание

Бигелоу не из тех феминисток, что пытаются популяризовать идеологию через кино. Жанры, которые интересуют режиссера, остаются мужскими. Бигелоу, будучи борцом за права женщин, не смешивает работу и идеологию, снимая кино так, будто его сделал мужчина.

Несмотря на нарочитый историзм интерьеров и костюмов, персонажи "Белой ленты" Ханике не производят впечатления реальных людей. Мимика зомби и диалоги офисных работников заставляют воскликнуть - "Не верю!".

Та реальность, в которой прожил герой Ди Каприо большую часть фильма "Остров проклятых", не является реальной: это всего лишь хорошо срежессированный спектакль. Иными словами, герой жил не своей жизнью и вспоминал то, чего не было. Он оказался психологическим "голодранцем".

На экраны отечественных кинотеатров вышли две знаковые картины - "Остров проклятых" Мартина Скорсезе и "Человек-волк" Джо Джонстона. Каждая из картин уникальна, но есть между ними и общее, установить которое можно лишь обратившись к методе словенского философа Славоя Жижека.

Классик советского кино, режиссер-орденоносец, автор хрестоматийной ленты "Мы из Кронштадта" Ефим Дзиган дважды оказывался жертвой советской цензуры. Но заподозрить в нем либерала, потерпевшего от гонений на инакомыслящих, вряд ли удастся.

Жанр картезианского боевика – это результат работы американской культуры, предъявляющей в такой форме модель поведения, которая выполняет роль социального и культурного образца. Эта модель воспроизводит тип поведения, который позиционируется как норма.

Странный интерес, проявленный в 1990-е годы российским кинематографом к образу Ивана IV, отразился на программе "Конфронтации". Фрагментам нескольких немых лент начала века была противопоставлена целая галерея Грозных, сыгранных в 1990-е выдающимися актерами.

В картине Кембелла "Возмездие" нет того, чем украшаются большинство современных блокбастеров. Есть другое. Четкая граница между светом и тьмой, между можно и нельзя, между добром и злом.

Работники прокуратуры либо беспредельно наивны, либо стремятся возвести на картину "Россия 88" заведомо ложное обвинение, то есть сознательно заводят дело против антифашистской ленты, поскольку сами придерживаются националистических взглядов.

Едва ли кто-то действительно посадит известного кинорежиссера в тюрьму, но тот страх, который Поланский, очевидно, уже испытал, станет ему хорошим наказанием. В этой игре нуара – он не более, чем пешка.

Смысловое ядро фильма Лунгина "Царь" состоит в том, что русский православный государь, и в самом деле искренне и глубоко верующий человек, веру свою устремляет к тому, в чем нельзя видеть христианство.

У Лунгина Грозный – это всего лишь полусумасшедший неврастеник, страдающий к тому же раздвоением личности и манией величия. Душой царя овладел дьявол, и поэтому Иван хочет поставить себя на место Бога.

Поланский может одинаково воспевать и порок, и, если так можно выразиться, добродетель. Но почему-то большинство зрителей говорит лишь о его "темной стороне".

"Девушка по вызову" показывает большинству, насколько оно слабо, насколько легко завладеть его мнением, как оно лицемерно и примитивно, когда ищет себе оправданий. Этот фильм, от которого нам всем должно быть стыдно.

Если бы я писал в советское время, то отметил бы крайнюю реакционность фильма. Но не классическую реакционность, а реакционность как принуждение к инакомыслию, нонконформизм как догму и чиновный панк.

С помощью партизанских средств независимого кинематографа американский режиссер Стивен Содерберг, прекрасно понимая, что победить в этой войне нельзя, все же борется против отвратительной гидры капитализма.

В финале "Район №9" умные и жуткие на вид пришельцы улетают. Но обещают вернуться. А вот наши отверженные не улетают. Они тихо умирают от голода, болезней, холода и ненависти...

Че – это ностальгия успешных клерков 40-60 лет по прекрасной нон-конформистской молодости. Че – это хорошо. Так же хорошо, как секс. Или хороший стейк с кровью под "Шато тальбо" 1982 года.

Все, что мы можем сказать о культовом кино, - это перечислить фильмы, однозначно являющиеся таковыми. В таком случае объяснить, что такое культовое кино содержательно, а не феноменологически, просто-напросто невозможно.

Для внимательного любознательного зрителя "Район 9" оказывается не столько боевиком типа "тир", сколько остроумной и непрямолинейной сатирой на культурно-этнические стереотипы.

При советской системе конкурсы на кино не проводили: все решали чиновники. Сейчас тоже все решают чиновники, но делают вид, что конкурируют друг с другом. Я бы назвал это "советской властью, переписанной под рынок".

Блог Генри Джеймса

Похоже, образ трущоб становится знаковым для кино эры Обамы – кино, которое поворачивается от урбанистически-холодных красот Готтема, что называется, "лицом к деревне".

Пусть любой интеллигент заглянет в душу и ответит: неужели ему хоть раз не хотелось изничтожить гадкую тварь – реального фашиста времен Великой Отечественной, предателя, лицемера, бюрократа, окололавочную урлу?

Если прежде Московский фестиваль оставался событием внутренним и провинциальным из-за непрофессионализма его устроителей, то теперь он, похоже, делает принципиальную программную установку на провинциальность.

Московский кинофестиваль – практически единственная возможность в столице увидеть в течение недели сразу много качественного кино. Того, что вряд ли когда еще покажут.

По жестокости нынешний ремейк "Последнего дома слева", когда-то снятого Уэсом Крейвеном, трудно сравнить с чем-либо снятым недавно. Нужно сказать откровенно: фильм превзошел самые пылкие ожидания.

Даже маститые режиссеры говорят, что завидуют Денни Бойлу, режиссеру "Миллионера из трущоб", поскольку подобную историю очень легко придумать. Но пришла она в голову почему-то именно Бойлу.

Когда сравниваешь гоголевские мероприятия в Украине и России, возникает ощущение, что Гоголь становится всё дальше от России и всё ближе к Украине.

В отличие, например, от каннской Пальмовой Ветви, Оскар - премия национальная, а не международная. Для иностранных фильмов, как известно, предусмотрен специальный конкурс. Тем не менее, этот по существу индийский фильм оказался главным победителем голливудского конкурса 2009 года. Странно, не правда ли?

Цивилизация сильно инфантилизирует человеческое сознание. Поначалу умные производители ориентировались на глупую публику, но в какой-то момент все изменилось. Мы наблюдаем ситуацию, когда вслед за потребителем путем отрицательной селекции начинает деградировать и производитель.

Акции Оскара неуклонно падают с каждым годом. Если в 1998 году за церемонией наблюдали 55 миллионов человек, на этот раз ею любовались лишь 32 миллиона. Организаторы действия всеми силами пытаются спасти медленно тонущий корабль, но безуспешно. Выбор лауреатов этого года – яркий тому пример.

Cоветская «рок-революция» означала попытку культурной интеграции в западный мейнстрим. Попытки же некоторых нынешних оппозиционеров воспроизвести ту же стратегию выглядят довольно странно, поскольку в 1990-е годы общество вестернизировалось. А нынешний президент, который начинал как фанат «Led Zeppelin» и «Deep Purple», мог бы и сам быть героем прежней «Ассы».

Особенность нынешней церемонии Оскар в этом году – это представленность всевозможных голливудских звезд, поднявшихся высоко и когда-то больно упавших, но теперь возвращающихся на голливудский олимп.

История, которая была обещана Соловьевым в финале «первой Ассы», не была даже приоткрыта. А она заслуживает художественного изображения. Речь о том, что в конфликт двух политических субъектов – спецслужб и уголовных авторитетов — вступает некая «третья сила», которая только только обретает свой голос…

Что фестиваль архивного кино – занятие современное, доказал кризис.

Эльдар Рязанов принадлежал к советской элите. Он воочию видел тех, кто мог позволить себе все, и для кого уже тогда не существовало никаких преград.