В книге Гандла гламур оказывается тесно связан с метаморфозами политической жизни: гламур не столько наблюдаем новой публикой, сколько блюдет хрупкие политические институты, только что изобретённые и нуждающиеся в особо бережном отношении. Первым таким институтом оказывается двор Наполеона – знатность перестала быть значимой, но зато сам двор как коллективный организм должен показать свое преимущество перед аристократией всех веков. Это стремление гламура затмить не только настоящее, но и прошлое, прослеживается на множестве убедительных примеров, от куртизанок до фотомоделей. Гламурен ранний кинематограф – софиты могут скрыть любые недостатки лица, мысленно изгладить следы прошлого. Гламурен американский автомобиль пятидесятых годов, занимающий все шоссе – нет больше автобусов с их толкотней, с их мобилизацией толпы, а есть только одна большая площадка для демонстрации водителем самого себя. Гламур обязательно появляется в королевских дворцах, но оказывается куплен дельцами – и это можно сказать роковая динамика его развития. Прекрасные страницы книги посвящены гламурному псевдоаристократизму, от ранних голливудских звезд до Мика Джаггера: купить или построить якобы родовой замок – единственная возможность выйти из круговорота денег и сказать, что гламур теперь – это просто правила приличия. Но и этот гламур, по мнению Гандла, был уничтожен рейгановской эпохой, рейганомикой, с ее культом мужской брутальности и женского притворства на грани пародии, культом Шварца и Мадонны: роскошь и родовитость, подлинная или мнимая, окончательно разошлись, и сходятся разве что по большим праздникам. – А. Марков.

Гандл, Стивен. Гламур / пер. с англ. под ред. А. Красниковой. – М.: Новое литературное обозрение, 2011. – 384 с., илл. – 2000 экз. – (Серия «Библиотека журнала “Теория моды”»).